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试论中文
原创W 这赏 摘 要 本文试图对中文
原创网络文学的发展概况做出
系统的描述,并采用 了为大多 少君等人)赞同的界分方式,即以 19 年 4 5日创刊的全球第数学者和作者 ( 91 月一家中文电子周刊 主 第4 登 的 奇 小 奋 与 等 为 文 性里 》 期 载 马 的 说《 斗 平 》 中
原创网络文学的开山之作。
而蔡智恒的 《第一次的亲密接触》则被视为第一部在众多 文中也对具有代表性的网络作者和作品进行网民中产生重大影响的网络文学作品。
了分析,网络文学中不乏风格独特的作者和作品,但尚无法与传统文学抗衡。
同时,笔者也用 了较多的篇幅来论述网络文学发展中存在的隐忧 .这并非意 味着本人对网络文学的前途缺乏信心,或是以为网络文学的弱点是致命的,只是希望能通过提出问题来解决
问题。
在这部分内容中笔者还反驳了以下观点,即认为真 的 络 学 曰 络 学 发 方 是 文 he x 学 我 为 在 yr ) e正 网 文 或 网 文 的 展 向 超 本( ptt文 。
以 现 讨论这个问题还为时过早。
国内外 已经进行的一些形式实验也不够成熟,缺乏可操作性和持久的艺术魅力。
( “ ,,人网文的念出己界一我为络学 在引 论中本对络学概作 自的定 认网文应该是首先产生、发表、传播于网络上 的,网络文学应特指
原创网络文学 。
但并不赞同那种认为网络文学只能存在于网络的观点,网络文学作品被报刊转载或是印刷为纸读本后仍是网络作品。
因为当下的网络文学作品绝大多数都是使用文字符号创作的,把它们排在屏幕或纸张上差异并不太大。
在“余论”中,本人不揣浅陋,把 自己对网络精神的理解写了出来。
我把这 种网络文学特有的东西概括为自由和互动。
网络文学在不断的发展中,产生了很多 但变数, 自由与互动是一直都保有的。
正是这两种特质令网络文学与传统文学在内在精神上有了不同:传统文学 (或曰主流文学)一直不能忘情于做 “社会的良心”或营造 “ ,都不曾放弃它的反思、批判和指引功能;而网络文学则以作 精神家园”为一种表现 自我、张扬个性和演通交流的工具确立了自身的存在价值,从而更具有民间性 ,更是值得我们珍视 的。
src Ab ta t Tit s s t m n r n s e t d rtn h e n r t h hi s s re a l e t iwi n iy加 g i a t ac cpo t Cis ie e v s s t i g y m i e ii o n e nir u . dp t aoi l pi t hs n tn b ot ls t a r e h e c i e n h a e u a e y c a n a hle t e W aot cnn a v w o t t be ss i d m s s o r ad u o s h ho o) h s s uat r( c a Sa一n一一M - ’nvl ug ad at icni r at fs a i oe”t gl n Euly s s e d h it qs S r e q i” o d e s re ok h e n r t r u t w s t o h it t n h e ek f n e n i a r h a o e n r l r c n e y t t a e ew r o C i s i e e le t e t ps d t fs e coi C i s w el: a a D e , t p l 19. e t m t oc” t b azi n i h i t n h i 9 T r i n e Ct y gs o 5 A r, 1 ”h F s It a Tuh w i n C ih eg i e rt y - h se r d h it u r a cn nt k I nl e e c w ir ad g d s r o a n f i e o e f a o y o y a re n l pr a e a t fsppl ad et g w r. s aa z sm t i l t s ok I m oio, e nuh s ni w irad k i t n r t a r s n p i h r e e u t n re n o n t n ir u , e tw r . y n nt r a eog otad g t s w rs h i e ele t e u isl a’b cm a d h r io l r u . t tl e e i h a tn i a r e tbt i cnt o pr w tt t d i ale t e A t s t , p d e 山 n o tg e e f n r t t a i h m m e se o e e e I n m r l g i e bri t w ans o t ie e n a l an h e e k s h tni a r t . s s t n I y r o u r f r t r u o t t e o h o n e h l e e t h t e n n i a r r e ol ru , T ide ’m a t t s m ha t t f u o ie ele t e I a o e t th k eke f fa 1 oe a sl h r l b oi i It s t i he s t t; y e o e o e y n t h atn t w anso i s l olhp w cn v t p b m ps g n pr ia n e . i r u uh do tt e i n le t e t ico i yeet a r I e e t f a n h a n e i a r r r i s t i t eI t sc s npi : r l r t ru o i d etn hprx l ru . e W t s e t eee o ay r e qetn . f e e m n h hv aed be i t o o h u i o h o x i s a l ’ s r g iblv i t e l ta u ts so nw T e m pr ett t e ay n r a r eoe e ar a r e tb ucm le hy ioe tnl s it ad o n b a r o o n e e . a n ao o ili n c edn hm ad od p vd e o p t Te l k pri apsbi s e nn g m r m l apr aet o. I t ”o w r”I e w epe i o ocp o t n r t r u - n F e he g r od, v m o n rso t t cnet h i e ele t e i y x s n h e e t f t n i a r tn t n r t a r hu e ue, t ad e n e it o h h h tn i te d r i e e tI k ie e l ru sol b p dcd ps d d s i t fsy t o s r o e n i m a d l n en r t t u e r i l a r Yt o t o e pis nie h h tn ; h d h in i t e e dn n s h o t e , c e t e i tie e Isol b t o g a l r u . I ’edr t s n , hrw i eee nt k o’ e nt k hn a r t o h ae eas i e o s t e e o s a h r i e n e e e . blvs w r w n b r l w r w e t y p n d t pprBcue o aas w k a r e ot i hr e te o ’ e h eecs w e e o r a d l n c r h e b u i e f enw dy nt rs cet m sy caat , r w nt m c d frne bten r t g o ae ad o i t o c e. n n h n e n p a n h n e epi i t m ppr ul d g m sr n s c p , re m cm r es n t nt i I t s c ly n P s i ” wi u y he I t ”ot r t I tot o pe ni t h esit cl h seii h o o r a i e p . l p atr dm ie co. i i otuu dvl m n h n r t ru cags e n n a i un t t s if eo ad r tn D r g cnnos e p ett ie ele t e ne a e o e t , tn i a r ho bt dm ie co a r e e a l gJs h e o t f c lao tur e n n a i r e v l o ut l, feo ad r tn p sr d a n. t s 2 n o seii tn t e l e pis p az i ae n r t a r d f ett r t r io l r u i n r l i. h t n iru i r ie h a tn i a r n n p s h e t fm k t i e ele t e e na f m td i ale t e i e asit T e o e t t rr i nl ru a y cn i u t ris n gi u t n; t n r t ato i ar l t w a t p i m u e itdi a le t e as ’g e i cti ad d f cos B t ie a v s c n e u h tni a r a s x tg u h uh n o xr s g s v , wn t t e n t sn a e e s r e g - f e i u e e h g ol ru gi i eii vl t og bi a1 l ep sn or l s so in v ul s at a c m n an. h n r t r u p s s m r di eo i n o ci o e tn i a r o e e ti i da pr nly d m ui tg S t i e e le t e s s s oer sr e k et n s t o u nte e b o l e ad o h f o ct aualfle m n, iw r y or i . 弓! 金仑 网络文学自 0 上个世纪 9 年代初诞生至今,在经历了十几年的快速发展后,既 或使之消亡)的倾向;也非如悲观者所言,没有如乐观者所愿,有取代传统文学 (网络文学终将因自身的种种局限和大众兴趣的丧失,同文坛上形形色色的泡沫一样,会很快退潮。
但争议是一直存在的,网络文学甚至连 “正名”权也未曾获得。
有人认为网 而非文学本质的发展变化,络文学的命名纠缠在了网络这一媒体上, 因而极不科学:“ 纸质文学’ 也不曾把 文学就是文学,我们从不刻意把印刷在纸上的文学称为 ‘ 竹简文学,.川 有触网经历,对网络文学颇有写在竹简上的诸子百家文章称为 ‘ ,好感的陈村也坦言:“文学不能区分网络文学和传统文学,就像我们不能区分报纸 ”2文学和杂志文学一样。
3 如果 “网络文学”这个概念 自身都难以立足,那么归在其名下难以数计的作 品又该何去何从?对此,网络知名写手李寻欢给出了他的界定。
他认为网络文学是网人在网络上发表的供网人阅读的文学。
这一定义有三层含义:一是网络文学的主体必须是 “ ,即网络使用者;二是网络文学的传播渠道 ( 网人” 或者说主要的传播渠道)必须是网络;三是,从作者的创作动机来说,必须是为网上受众写的.〔3)给出这个定义的方式颇为严谨,却过分严格以至不适用于当下的网络文学。
如以这 那么相当一部分今天被我们视为网络作品甚至一标准来判定网络文学作品的真伪,是精典之作的就势必要归入传统文学。
N tes 并不是天天泡在网上, i 一些网民 ( ezn)只是偶尔心有所感,甚至是空虚无聊时,才在网上浏览或是发表作品;他们的创作 娱,纯属自 也并不指望有多大的反响;这部分作品算不算网络文学呢?一些在网络 它们还是不是网络文学呢?上颇具知名度的作品被印刷成纸读本供更多的人阅读, 那网络文学的如果说网络作者和作品离开了
网络就立刻丧失了原有的身份和地位,境况就未免过分地狭隘与馗尬了。
针对中文
原创网络文学的现状,我以为更合理的界定方式应是:网络文学是 即由作者首先在网络上创作、指网络
原创的文学, 发表并最早通过网络传播的文学, 鉴于目前绝大多数中文
原创网络文学作品只使其作品必须是网络读者最先读到的。
用了文字这一种符号来创作,网络文学作品印刷成书籍或被报刊转载仍不失其本色一一当然,在线阅读网络作品与读纸读本的感觉和体验肯定会有质的不同。
在线阅读网络作品时读者处于更主动的环境中,如果被作品深深吸引或对其大为不满都可 通过网络特有的强大的链接和
搜索功能更可以发表评论或直接给作者发电子邮件。
以轻易地找到同一作者的其他作品或相关评论来阅读。
“ 应该看到, 网络文学”这个概念或名词的确不太周密和科学,然而它从诞生后一直沿用至今已有十几年的历史,约定俗成的威力是巨大的;因而我们的探讨只能在这个名下进行。
对于网络文学涵盖的范围,扩大或缩小它,都不利于我们更进一步的审视。
有人把文学网站里上载的传统文学作品也归为网络文学,这样做的结果是使网络文学的个性特色进一步地稀释、淡化,从面使对网络文学的研究更显得 如李寻欢等)出于维护网络文学的 “缺乏必要性。
也有人 ( 纯粹性”的考量,把网络文学的活动和影响范围完全局限于网络,这种看似 “爱护”网络文学的行为却终将使网络文学渐渐窒息,最终在 “曲高和寡”的哀叹中消失。
网络文学之所以能在 在国内只用了不到五年的时间)短短十余年间 ( 就有今天的影响,正源 自其创作主体的普泛性和 自由、随愈的风格。
如果束缚,框框过多、也许认定网络文学会容易一些 ,但对它们的长远发展却是极为不利 的。
一、网络文学的发展概况 中文
原创网络文学正如少君所言,最早出现在海外华人创立的电子刊物上, 并且“大都是留学北美的网人们所写的,其特点是大都流露出身在异国他乡的优愁和烦闷, n 4〕 91 月5 从而构成当时的留学生文学作品的主流。
〔研究者大多以19 年4 华夏文摘》第 4日创刊的全球第一家中文电子周刊 《 期发表的署名马奇 (即少君) 奋斗与平等》的小说 《 为第一篇中文
原创网络文学作品,网络文学由此产生并迅速 继 华夏文摘》发展起来。
《 在美国创刊后, 新大陆》 威斯康星大学通讯》 又有 《 、《 、《 、《 布法罗人》 未名》等中文 电子杂志相继诞生,而加幸大的 《 、《 联谊通讯》 红河 、《谷》 窗口》 利兹通讯》 ,英国的 《 ,德国的 《 真言》,瑞典的 《 、《 北极光》 隆德华人》 美人鱼》 ,丹麦的 《 ,荷兰的 《郁金香》,日本的 《东北风》等电子杂志也陆续 世了 周但 类留 生 作品 周面 。
这 学 文学 与 励的《 的中 女 和 等的《 曼哈顿 国 人》 严歌 少女小渔》境遇不同,并没有在国内引起很大影响。
今天人们提及这批作者和他们的作品,通常也大抵只是在文献学的意义上。
在某种程度上这是因为这批作者都是到异国求学的理工科留学生,他们的创作大多不讲究文句的修饰和表达方法的选择,含有较多的宣泄性。
19 94年 2 月,文化性综合 电子杂 志 《新语丝 》创刊 了 (网址 为: t: w yo ) 它登载文学、艺术、史地、 t/ x .g whp/w .sr , 哲学等方面的稿件,向它投稿的也大多为旅居海外的留学生和华人。
但这份中文电子杂志在国内也产生了一定影响,并曾先后举办过两次网络文学作品评奖活动,登载了一批在早期较有影响的作 创刊于 1 5品。
9 9 年的网络首份汉语文学期刊《 橄榄树》( 址为: t/ e u. m 网 hp/ n eo ) t: x c w对网络文学的发展所起到的推动作用又远甚于 《新语丝》,在这方面,只有国内的“ 19 橄榄树》 致力于向主流文化消费 榕树下”网站 (97年创建)可与之媲美。
《 “渠道倾注非批童生产的、个人的当代文学艺术创作和批评,为独立的仃者提供一个较少政治
经济限制的多 .〕 6 元宽容的大众传播媒体”〔 因而吸引了海内外众多作者为其写稿。
它的影响也一直持续到了今天,而不再仅仅是一批 留学生们舞文弄墨的地 橄榄树》仍与 “方.至今 《 榕树下”并称为中文网络文学里的两棵大 “树” 而真正引起网民广泛兴趣的网络文学作品是蔡智恒的网络小说 《第一次的亲 。
98密接触》这部 19 年发表于网络上的小说不仅在网络上引发了几十万网虫争相一 3 睹为快的盛况,印刷为纸读本后,也创下了销售佳绩。
自此,蔡智恒的网络作品不 第一次断问世,台湾成功大学水利系博士后的身份被网络小说家遮盖、淹没了.《的亲密接触》发表后,蔡智恒又先后推出了小说集 《雨衣》(台湾的繁体字版本名 7 1 ) 爱尔兰咖啡》 榭寄生》 夜玫瑰》等。
他的作品日趋成熟,为 《-1 之恋》、《 、《 、《也一直受到众多读者的拥戴。
继蔡智恒之后,台湾岛内又涌现山了王兰芬、艾闪、藤井树等一批优秀写手, 他们也各自写出了代表作品。
值得注意的是,在早期网络文学的发展中,台湾写手及其作品占有重要地位,这是因为台湾互联网络的发展早于、优于大陆。
由于此时 主要是小说)是采用分段写,写完贴在 B S上以连载形式发出的,的网络作品 ( B B 为网络文学之父。
故有人称 B s 大陆的情况也颇为相似。
《 19 年底传入大陆 ( 第一次的亲密接触》 98 这主要是 因为这本书的简体版到了 19 年 1在网上传播的, 199 99 0月才 由知识出版社出版 )19年国内写手就大多写出了自己的成名作。
安妮宝贝完成了小说 《告别薇安》,李寻 迷失在网路与现实之间的爱情》(欢的 《 第一次的亲密接触》 也 被称为内地版的 《 )引起了网民的广泛关注。
刑育森则写出了 《 、《 网上 自有颜如玉》 柔人》等作品。
仅用了8年时间,网络文学就由留学生发泄乡愁苦闷的场所普及成了众多网民的精神花园,其速度和广度均非历史上任何其他文学潮流能及。
20 年,则成为互联网上诗歌发展迅速的一年。
20 年 2月 2 00 00 8日,国内第一个拥有独立域名和服务器的非商业性诗歌网站 “诗生活” 截止 20 网站开通了。
00年底,据不完全统计,国内的 B S论坛、网 诗歌站点、 B 达 万个以 h 诗 页等已 1 上; l歌成为了网络文学里又一受人瞩目的新成员。
目前诗坛中颇受注目的“下半身诗歌 “写作群体”就诞生、发展于网络上。
诗江湖”网站则是他们发表作品和诗歌评论的大本营。
自 0 上个世纪 8 年代末,新诗的发展就跌入了低谷,或者说进入了一个相对沉寂和 “无主流”时期。
大众文化的膨胀和后先锋诗人对形式试验、语词游戏的热衷使诗歌不再居于被关注的中心位置,给人造成一种诗歌近于“消失”的印象。
提起诗人,大多数人能记起的只是舒婷、顾城等人,更新的也不过是韩东、于坚等, 在这种暮其后的一.