》、《自画像》、《干洗房》等以扭曲的人物造型、神秘的自然风景表达对人类生存、对生与死的思考,运用颤栗紧张的线条和夸张变化的色彩加强感情的力量,致使画面笼罩着一种痛苦、憔悴、紧张和性压抑的气氛,体现出强烈的表现主义精神。
3、创作内容的情感表现
如果说色彩是画面的灵魂、线条是画面的骨骼,那么创作内容就是画面的血液,时刻流淌在画面的每一个角落。只有选择正确的、合适的内容去表达,才能够在创作中表现出自己的真实情感,心甘情愿地为创作去付出、去思考。
在创作内容的选择上,往往有两种误区:一是"题材决定论"就是认为在创作题材的选择上,只有表现重大题材的艺术创作才具有崇高的艺术价值;表现平凡题材的艺术作品只能具有平凡的艺术价值。这是不正确的,它否定了油画创作的表现性和多样性。达·芬奇认为艺术可以表现任何题材。他说,宇宙中存在的一切,不论是可能存在、实际存在还是在想象中存在的,都能出现在艺术家的"心里","然后移到他的手上",称为艺术作品的题材。其次,题材不能决
定作品艺术价值。18世纪的英法艺术家认为,"历史画"是高贵的,"肖像画"、"静物画"、"风景画"是低贱的,这是不对的。19世纪德国画家马克斯·李卜曼有句名言:"画得好的白菜头比画得坏的圣母头更有价值。"艺术作品的价值,不完全取决于画什么,而是看画家的综合素质和在创作中所投入的真实情感。
二是"题材无差别论",认为题材仅仅是艺术家表达思想感情的媒介,对艺术作品是无关紧要的。克莱夫·贝尔说,艺术作品的题材,如"叙述性绘画",具有"历史方面价值的画像",乃至连环画中所讲的动人故事都是非艺术因素,"不仅不能唤起审美感情,反而会影响它和干扰它"。这种观点是错误的,题材在艺术创作中不具有破坏干扰作用,也不是无关紧要的,题材在一定程度上制约着艺术作品的价值,只有符合时代背景下的艺术创作,才能更容易地唤起自身的情感,将之描绘在画布上。董希文的《开国大典》、达维特的《马拉之死》等题材都是一定程度上体现了作品的价值。
总之,创作内容在艺术创作中的作用是很重要的,它是构成艺术作品必不可少的内容之一,也是表现画家情感的基础,只有拥有好的创作内容,才能呼唤起画家对创作的兴趣和激情。
4、结束语
康定斯基在描述自己的作品时是这样说的"一种缓慢形成的内心感情的表现,一种反复的近乎学究式的试验和
工作......理智、意识和目的起着主宰的作用,但画中表现出来的不是精心的
设计,而只有感情"。油画的表现形式是多样性的,不同时代、不同艺术家创作出不同风格和不同手法的优秀作品。但这些作品都拥有一个共同点,那就是它们都是艺术家通过对生活的观察和感悟,融合了个人情感,用画笔向世人传递出他们内在的真实情感。
参考文献
1、马延岳,《外国美术史》, 人民美术出版社,2007
2、刘伟冬 王惠彬 王辛,《外国美术史》,辽宁美术出版社,2004.6
3、杨琪,《艺术学概论》,高等教育出版社,2005
4、马永健,《现代主义艺术20讲》,上海社会科出版社,2005.1
作者介绍
赵君超 (1959.08--)沈阳人 教授 沈阳航空航天大学
马信中 (1988.03--)沈阳人 硕士在读 沈阳航空航天大学
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