探索。
但是人工智能方法与美学标准的结合往往制约了这些方法,计算机难以判断什么样的音乐是“好”还是“坏”所以创作出来的作品都具有一定的局限性,这方面还有待更加深入地探索。
(二)国内研究现状 由于历史的原因,我国的计算机音乐起步较晚。
20世纪80年代初.计算机音乐才传入我国。
在我国这样的全民基础音乐教育较薄弱,国家和人民财力、物力相对不足的条件下,计算机音乐所发挥的作用较之西方发达国家也有一定的差距,但计算机音乐在我国的发展却十分迅速。
80年代初期,中央音乐学院的一批青年学生就以敢想敢闯的精神.率先使用国产电子合成器,从我国丰富的民族音乐遗产中吸取营养,对电子音乐进行探讨和研究。
从80年代后期开始,我国便已开始了严格意义上的计算机音乐的研究和应用。
~些青年作曲家,如中央音乐学院的张小夫、武汉音乐学院的刘健、上海音乐学院的许舒亚等人的电子音乐作品也纷纷在一些重要的国际作曲比赛中获奖,作曲家们在孜孜以求的探索中,终于在时代的坐标点上与计算机音乐相会合了。
进入90年代后,计算机音乐在我国得到了更广泛的普及和更迅速的发展。
从事计算机音乐作曲和研究的人员逐渐增多,主要以计算机音乐方式创作的音乐在我国音乐生活中所占的比重越来越大,以北京和几个大城市为中心,已经产生了一些具有较高学术水平和实践经验的电脑音乐专家和专门人才,与国际间的交流也逐渐增多。
目前为止,全国各大音乐院校以及综合大学的音乐/艺术系中都已经开始了有关计算机音乐各个方面的研究、教学与创作实践工作,相当一部分也已经设立了与计算机音乐相关的专业,这些专业的设置各有侧重,有“计算机音乐制作”“音响导演”。
MIDI制作”等等,在计算机音乐的科研与艺术创作上为我国的当代音乐做出了有益的探索与贡献。
但目前我国计算机音乐的发展还是相对缓慢,制作技术与手法相对落后,思想观念也有待于进一步的提高。
另外,长期以来,国内与计算机音乐相关的书籍还相对缺少。
各大书店即使有这方面的书籍,也无外乎是介绍各软件的使用手册,内容均以MIDI音乐制作为主,甚至所针对的软件版本大多早已过时。
近几年来,逐渐出现了一些介绍音频技术、效果处理、音源技术和录音缩混等诸多方面的书籍。
相关著作如:程伊兵著的(MIDI技术理论与实践》。
、颜东成著的《Cakewalk SONAR从入门道精通》o、颜东成和卢小旭著的(MIDI技巧与数字音频》o、王江涛、高新丽编著的《电脑音乐完全I)IY手册》回、陶一陌著的《电脑音乐M1bI与音频应用技术》哆、陈 程伊兵:(HIDI技术理论与实践》.北京中音制作2001年版。
颜东成:{Cakewalk SONAR从入门道精通》,清华大学出版社2004年版。
颜东成、卢小旭:(MIDI技巧与数字音频》,清华大学出版社2002年版。
王江涛、高新丽:‘电脑音乐完全DIY手册’,人民交通出版社2005年版。
陶一陌:‘电脑音乐WIDI与音频应用技术》.人民音乐出版社2005年版, 3启云著的《电脑音乐理论与应用》回、王世安著的《计算机音乐》o、卢小旭等人编著的(Cubase SX与Nuendo电脑音乐精华技巧》。
等。
目前,全国许多音乐学院和综合大学都已经开始了有关计算机音乐各个方面的研究、教学与创作实践工作。
许多学者、理论家与教育家们也从小同角度对计算机音乐创作做了研究,相关的文章包括;舒泽池先生的《电脑音乐刍论》。
、钱永利的《论电脑音乐》9、张小夫教授的《电子音乐的概念界定》。
、王瑞年的‘当代计算机音乐技术发展概览》o、庄曜的《电脑音乐制作观念》回、刘思军的《电子音乐作品制作技术的演进过程及计算机化趋势》@、殷苗苗的《有关电子音乐音响组织的句法特征初探》。
刘健的《关于电子音乐记谱法的思考》“、冷岑松的《电子音乐中民族乐器的音色仿真问题》”等等。
但对于计算机音乐技术应用于音乐创作的相关研究极为缺少,因此本文就这一角度出发,力图能对将来我国音乐创作模式的迸一步完善提供有益的参考。
三、研究思路及研究方法 本文先对音乐创