作和计算机音乐技术进行了具体的介绍和说明,然后在分析了计算机音乐技术应用于音乐创作中的客观因素的同时,笔者选择了现代音乐、影视音乐和电子音乐这三种最具代表性的音乐作品,并结合作品的实例分析,阐述计算机音乐技术的具体应用情况。
最后,是对未来音乐创作发展的探索,从思想观念上、技术上和音乐创作的未来发展趋势上提出了自己的一些看法和构想。
通过对音乐创作中计算机音乐技术的介绍以及对部分音乐作品中计算机音乐技术的实例分析,阐明在我国音乐创作领域中应用和推广计算机音乐技术,利用先进的创作手段更好的推动我国音乐创作事业的发展。
本文采用了文献研究法和分析研究法,结合宏观阐释与微观剖析,大量搜集、整理、阅读、分析国内外相关的文献资料,并结合音响资料总结和分析具体作品,得出结论。
同时在互联网论坛和BBS上开展有关本课题的交流与论坛,深入了解。
迸一步展示了计算机音乐技术在音乐创作中的优势和巨大发展豁景。
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但在近300-500年中,音乐创作才有了进一步迅猛的发展。
对于音乐创作的概念许多人各有不同的理解。
有的人认为,音乐作品的“组成”过程或已完成的作品演奏都称为音乐创作。
苏珊·朗格认为,在音乐创作中,作曲家是音乐创作的主体,“主体”通过各种实践对客体得到的感知、感受。
采用形象思维并用音乐的载体表现、传达至欣赏客体,是为音乐创作。
@波兰著名的音乐学家卓菲娅·丽萨在《音乐创作过程的特殊性》中认为音乐创作是一个将社会内容“转化”、“移植”、“翻译”为音响形式的过程。
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美国音乐学家L·迈耶把音乐创作的过程看作是一种“期待”和“期待解决”的过程。
并认为“期待是一种与特殊的音乐风格相连而发展起来的习惯反应”,是“风格经验的产物”,而期待的结果又必须在“一种信念和态度的组织体系”之内。
H·加登纳认为:音乐创作是“艺术家通过各种实施(创作手段)而成功地找到了最恰当的表达他所想在某个审美对象中体现的态式、向式、特质或洞悉。
”。
无论从何种角度去理解,音乐创作都是通过作曲家创造性的想象,把内心体验改造成一定的音响结构,把抽象的心理因素转化为一定的具体音响形态。
音乐创作作为音乐实践活动的一个基础环节,它决定着音乐实践整个过程的质量,体现着社会时代的精神和思想,同时,它也反映了一个时代,一个民族,一个国家音乐事业的整体水平。
如今,现代音乐创作的观念已经拓展,体现在近些年举办的一些音乐会和音乐节上,即是内容的丰富与多元、体裁的广泛与新颖、形式的多样与各异、调性与无调性的兼用、融会贯通东西方文化,打破传统疆界,传统与现代的交融。
当今的作曲家们大胆创新,将中、西、古、今技法熔为一炉;将现代音乐中丰富的内涵、新奇的音响、多彩的表现手段与传统音乐中的可听性,以及旋律线、节拍