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458新世纪博物馆的实践与思考程旭北京通史陈列的
原创分析 什么是
原创?
原创的基本特征和操作的理念是什么?“原”指原来、起初,通俗地说,就是最新出现、原来没有的。
“创”即创始、首创。
“
原创”既强调事件在时间上的“初始”性质,也重视“创造”的性质。
事物都有它最初出现的时候,而出现的过程有偶然和必然之分,偶然出现的是一种无意识的过程,它出现在有意识和无意识的过程,它出现在有意识和无意识的行为之中,必须出现的是一种有意识的过程,可以被预料、期望、推理和判断,这些都是一个有意识的行为,“创造”是一个具有一定目的的行为,创造的目的就决定了创造的意义和发展。
这就是广义的“
原创”、“设计”即为计划,是人类特有的一种实践活动,是伴随着人类造物与创形而派生出来的概念。
现代的设计概念是指综合社会的、人类的、生理的等各种因素,纳入工业化生产的轨道,对产品进行规划的技术。
“
原创设计”,从字面意思来理解,是指最初再现的。
不具备“最初”的特点,就是“抄袭”;
原创设计应与其他设计有较大的或本质上的区别,否则就是“模仿”;
原创设计应是一种创造性的活动,除了具有创新性以外,应具有明确的目的,并对设计结果有初步的预见,否则就是一种盲目的行为。
1
原创设计具有一般设计所具有的全部“共性”,但
原创设计绝不同于一般设计。
具体来说,
原创设计具有下列特征: 1.原始性(一个定义或概念或对于它们的意义演绎的首次出现、产品第一次出现在博物馆陈列的性质)。
2.创新性(某些设计元素的首次出现、新的设计方法的运用、一种新的风格等)。
3.先进性(在材料、结构、装配、加工工艺、表面装饰、使用功能等技术上的领先和优势)。
4.时代性(与时代相适应的社会、科学、技术、人文因素)。
5.时尚性(各种流行源)。
第二部分:学术会议提交
论文选录459 6.可认知性(除设计者之外的人对于它的理解和认可)。
7.可传播性(具有语义意义或具有符号意义,因而符合文化传播的条件)。
8.民族性(只有民族的才是世界的)。
9.国际性(不仅为本地域、本民族、本土文化所接受,更应为世界范围内其他民族、其他文化系统所接受)。
10.动态性(
原创设计的特征不是一成不变的,
原创设计在不断涌现)。
形式是内容的载体,与内容水乳交融。
精美的陈列设计需要在准确地理解内容设计的意图、充分表现主题的前提下,从整体构思到细部处理多进行科学的艺术再创造。
北京通史因诞生于网络数字时代,体现出了文物群组的复合陈列的形式特征。
设计
原创通过建构理论系统,以文化渗透的形态向观众作出描述和解读,更加强调历史发展脉络的分析过程。
大纲中精心选取的重大历史事件与场景,这些亮点无疑让观众加深了历史文化内涵的理解,
原创从时代精神中提炼的人文价值和陈列风格,把有形文物资源提升为无形精神产品,最终锻造成受人瞩目的文化精品。
北京通史陈列以现代陈列运作理念和概括地解决
原创设计主题和设计风格为主要特征,本文分析和探讨了其中最为突出的三个特征:总体规划
原创、陈列设计
原创和媒体应用
原创及相互关系。
规划
原创 二层《古都北京·历史文化篇》的展陈内容分为“历史文化”与“世界文明概览”两部分,分别位于展线的内环与外环。
“世界文明概览”将北京的历史进程放置在更为广阔的北京之中,而“北京历史文化”部分是展陈的核心,其主旨是再现北京历史进程波澜壮阔的历史画卷,阐释京城文化的独特韵味。
表现北京对中国传统文化的继承与弘扬,揭示北京作为一座融合了多民族与多元文化的城市逐步递升为中国首都与文化中心的历史进程。
怎么把平面文字演绎成立体化的陈列,用什么
原创特征概括和推出文化精品? 陈列是根据博物馆总体规划
原创的基本特征,分析求证其内在的系统和形态。
北京通史的
原创设计以全方位、立体化的参观体验来带给参观者北京历史博大精深的内涵,以三条线索和若干段高潮点并形成参观的节奏来表现立体的历史,使人印象深刻。
原创一,根据展厅的结构和北京都城的地位,展览主体结构规划为一简洁的“方盒子”形式,它象征着“城”的概念。
原创的指导原则三条主要的展线就是围绕着“城”来展460新世纪博物馆的实践与思考开并进行联系的,其中的主线是通过历史上北京城所发掘出土的能体现北京城历史的丰富文物组成。
它从50万年前的北京人洪荒时代,一直到1949年开国大典,使参观者直击文物,从而探索历史,体验历史的变化。
在主展线上也就是在城的上面我们
原创设计出了六处的“入口”,这些入口点内的展示也就是历史主线上的重要的节点,是文物的深化,是历时性进程中共时性的“面”,从中可以更深入地体验历史。
原创二,在核心展区设置的六处景观,分别是:“海陵王迁都”、“元大都积水潭码头”、“北京保卫战”、“盛世京师”、“五四新文化运动”和“开国大典”。
其中前四处是真实的复原并辅助多媒体手段来体现遗址背后的含义,后两处主要是通过事件来深人揭示这些事件本身给中国历史带来的影响和变化,使观众在进一步的层次里体验历史。
原创三,辅助展线是在“城外”,也就是在展厅的外围立面上。
内容主要是以读图形式为主体陈列语言,展现北京历史文化在广阔世界历史的背景,从而加深观众对北京历史文化内涵的理解,激发观众的思考。
这是一种突破传统的展现手段,把北京放在中国以至世界的背景中来体验,完全使北京的历史立体化了起来。
在设置的若干峰值点上,三条展线结合紧密,充分调动观众的兴趣。
主要目的在于使参观者真正的全方位了解北京的历史,并在历史中得到某种结论。
原创四,三层《古都北京·城建篇》共展出文物146组(件)与丰富的图表、照片。
上展文物包括建筑构件、公共服务设施设备、有关历史文献与绘画等,并对金陵碑亭、元大都和义门瓮城城门、元大内宫殿、清代大理院等早已毁坏的典型建筑作了模型复原,还将记录着等级制度的六种清代宅第大门、反映近代变革的清末学部大门移至展厅复原,为展览营造出“原生态”的环境氛围。
原创五,《古都北京·城建篇》的展陈形式针对北京不同阶段的城市特征予以灵活处理。
西周至五代展区的展墙设计为粗犷、斑驳的夯土剖面,象征北京城市的初创阶段。
辽金展区的展墙以山西岩山寺壁画为背景,昭示着辽金两朝拉开了北京都城历史的序幕。
原创六,元大都建都理念展区以地面的“元大都中轴线示意图”与空中的“星象图”遥相呼应,烘托了元大都规划与设计的深层内涵,场景概括出古人崇尚的天圆地方的规划思想。
原创七,元明清展区是一座规模宏大、布局有序的砖城,反映了元明清时期的北京作为皇都典范的历史地位。
展区后部设有“多幕成像放映厅”,以高科技手段营造出气势磅礴的画面与氛围,重现了北京城市建设所历经的千载沧桑、所创造的不朽辉煌。
由于《古都北京·历史文化篇》与《古都北京·城建篇》共同构成了首都博物馆的基本陈列,在首都博物馆展陈中承担着灵魂和根基的作用。
第二部分:学术会议提交
论文选录46l
原创是怎么转换陈列设计的,通过什么的
原创动力和组织结构来反映思想内涵,我国目前正是缺少这样的案例分析的平台和建立博物馆陈列的科学的评估体系。
二陈列
原创 历史文化是城市的灵魂,城市是这一灵魂的物质载体与表现形式。
对于拥有三千余年建城史和八百五十多年建都史的北京而言,独特的“都城文化”的孕育和发展均与城市的发展建设有着密切关系,而北京城市演进的轨迹也是北京历史文化发展的外在表现。
《古都北京·城建篇》是《古都北京·历史文化篇》的姊妹篇,二者同干异支、互为表里、相辅相成,从不同的视角围绕北京文化的主旋律组成了一个彼此呼应、气势恢弘的大合唱。
设计是博物馆的灵魂和创意产业中的源头。
通过博物馆陈列
原创设计的作品形态,给观众心理上的文化认同,创造出文化和产业价值。
苏东海先生指出的“同心圆的总体布局”,展开来说就是:内环的北京通史和相对应的世界文明史以及围城内部的核心——六个景观陈列专题。
平面规划中取意流畅,在大空间中完整地合围出“北京城”这个讲述的主体,陈列设计
原创对以往的静态陈列参观为主导的博物馆陈列语言提出了“新陈代谢”的见解。
北京通史的二三层是作为一个“围城”整体来设计的。
原创的精华在于:二层是仰望北京,三层是俯瞰北京。
空间组织设计应很好地解决继承历史文脉的精神遗产并呈现北京历史的连续性和递升性。
二层的内环陈列的方法论如何定位?作为一名普通观众参观通史陈列,怎样在展览中准确找到自己学习的要点,理清博物馆陈列的主题和历史长河的发展脉络,并能主动参与到博物馆实践和学习之中呢? 表面上看:设计
原创的立面布局采取文物集群,犹如古代军阵,阵形的中线始终贯穿一条起伏的长龙,文物主线中不仅仅是一个时代和一个墓址出土集体演出,还出现不同时代的专题类比,在这条龙脉之中,以强光点出最重要文物的所在位置。
在文物表现设计
原创上,以文物支架牢牢地把文物抓在空中,为文物组群展演交响曲提供了空间主旋律。
从结构上分析,这一点上,答案应紧扣在陈列结构演变的主题上。
宏观上看,观众参观将要面临三大区域的心理转变:一是北京通史陈列构成的都城发展史;二是老北京民俗的社区和生活方式;三是文物精品艺术展示。
三者把北京文化所具有的荟萃性、创新性、多元性、连续性与递升性这五个显著特点在多层建筑空间内整合起来。
方、圆两展厅的建筑空间内实行双螺旋的观众参观动线,体现出“由外到内”的思考轨迹,再不是各层462新世纪博物馆的实践与思考的平面本身的独立专题研究,这“五性”渗透于“动线分析”中并把陈列结构立体化了。
最为直观的是:三层《古都北京·城建篇》以纵向二层《古都北京·历史文化篇》整体结构贯通。
仅仅从二层的陈列横向“动线分析”组织研究看,结构系统控制可分为这样几条曲线,并坐标中得出曲线峰值:(1)采用文物陈列的集群阵形为主线,结束了文物个体评价的陈列时代,突出了历史的演进;(2)“信息带”
原创——鱼刺时间轴,把文字说明系统作为文物的解读系统,更直观地强调事件与事件的交叉关系,又将事件的实物遗存紧紧联系历史;(3)以信息系统的多元演示为复线,用最短的时间把主题明晰、具体化;(4)把图版图表地图和照片作为丰富文物的背景,和文物群组形成节奏变化的阵形;(5)以景观陈列作为展开历史事件的核心生态区,可作为最大的弹性专题陈列空间;(6)将通史《古都北京·历史文化篇》放在“世界文明概览”外环的大背景中作对比,拓展了
原创设计的民族视野;(7)在东西方文化碰撞之间的“点位”穿插信息设施和文物组合和实物证据;(8)为了提升北京国际化的大都会形象,人性化的PDA和多语种导览系统触点密布其中……依据观众的体验分析并求证出文物组合亮点和主题兴奋点,使媒体设施发挥最大功效,从而到达用最短的时间获得最多的信息量。
原创设计中我们看到的文物群组不仅说明典藏的丰富和数量,并多媒介途径、多科技手段、人性化地促进了人类共同文化遗产的有效传播。
学会在整体关系中建构新知识体验总效。
答案是显而易见的:以往“教科书版”陈列被“球形”结构型、思考型的系统所取代,不同深度的理解选择答案会有不同了,答案不再是单一的、被动的。
也有专家点评:新首博以后现代的思维陈列语境为序幕,着眼点在社区公众行为和博物馆体验上。
原创设计不但给观众呈现了北京城市演进轨迹的全景画卷,更借此增强市民对北京城市建设的参与感和使命感。
三媒体
原创 三层是《古都北京·城建篇》这一层主要讲述北京的城市发展生长,这是主线,与下层的理念相近。
在展现北京的城市发展的过程中对比世界历史名城。
主轴上的两条展线,用形式的对比揭示出城市与自然、城市与人、城市与社会等不同方面的关系,使人们在展览中认识到北京城的过去、现在,更重要的是认识到怎样才能让北京有一个美好的未来。
, 第二部分:学术会议提交
论文选录463 在信息设计中以北京城的“大地理”方位安排出整层展区平面。
展览采取立体化的展示手段,分别从地理位置和时间顺序展开叙述。
整体可分为北京早期的部落;金中都之前的北京、北京水系的变化与西部园林;元明清时期的北京;现代化的国际大都市。
理解北京古城规划的层叠关系,破译北京建城系统的基因密码。
《城建篇》中科技方案应用效率最高。
三层的信息网络解决方案是以搭建信息平台与系统管理联网构成技术模型,在可升级的媒体端口上获得陈列内容和资讯。
科技
原创设计在入口和结尾两端以象征大手笔展现北京的出生与未来,表现生态与人的和谐关系。
在三层方城内外科技应用贯穿其中。
1.人口序厅,演示内容制作3D空间飞行影像,重点描绘北京城原始的地理地貌,突出自然的原生态,使人们认识到一个陌生的又是隐没在于都市文明下的北京。
在这一阶段辅助展出世界早期文明形成的地理状况,使人们认识到现今的北京为什么会在这片土地上发展起来。
2.在这一区域开篇,媒体信息设定在夯土筑城的过程上,表现金中都之前的北京;在进入元明清之前,媒体重点表现北京水系的变化与景观的发展,尤其是水系的变化将贯穿展览的始终,指向能源的意义。
3.元明清的展区以城墙的概念来体现展览的主题,并与展柜相结合,有一次围合出一个方城,中心以四台多幕投影展示城市的发展与规划。
两边辅助展示出城垣文物,说明规划之后的建筑技术与建筑艺术。
同期对比世界历史名城如封建时期的巴黎、伦敦等,通过两个轴向分析建立起来的球形框架,而使参观者认识到北京城规划的水平在当时是举世无双的。
4.在展览的最后部分是重中之重的“现代的北京——国际化的大都市”主题,难度在“多幕影像”技术拍出各幕大片精致叠合,从古代的金中都、元大都、明清到今天的北京,给北京通史展线节奏拨动出最强音。
5.在这部分的展区后段设置两个不同主题的空问。
第一个是个人参与的“游戏”式的“互动”,主题是“自己动手改造北京”。
第二个是一个静态的空间,以数字对比、图形对比和安静的空间使参观者在吸收到大量的信息后静下来思考北京的过去与未来,认识到北京的未来是每个人的责任,这一最终的展示目的。
古都北京是举世公认的历史文化名城,随着历史的演变,文化遗产愈显珍贵。
政府花大力气推出了北京通史陈列,目的是将这种历史性的客观存在真实地保存下来。
这个展览
原创设计,无疑将唤起人们对北京历史文化的一份追思和眷恋。
善待北京历史遗存,善待我们的家同,保护好北京这座历史文化名城,北京人责无旁贷。
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464新世纪博物馆的实践与思考 综上分析,北京通史陈列的布局从线性组织设计发展到结构性的球形立体框架,陈列形式从“文物陈列+场景+展柜+多媒体”开始向“文物群组+生态景观+信息工程+建筑构造+博物馆运作”转型。
对于今天的信息化网络时代,新馆的人性化设计已经渗透在平面统筹、结构统筹、资源统筹和空间完整意义的抽象概括上。
我们提出的陈列
原创概念,毕竟是设计的前奏,用思想体系把大纲演绎成形式设计的指导原则。
在北京通史陈列文化创意工程中,
原创精神展现出将传统的北京建筑艺术元素与现代设计理念完美结合。
这对新建博物馆陈列,特别是综合博物馆陈列在创新意义上具有深入探讨的价值。
注释: 1.刘家和:《论
原创文化与文化的创新》,《浙江学刊》,2003年第6期,第10~15页。
(作者单位:首都博物馆)韩文涛积淀文化与历史 ——浅议符号在展示陈列中的运用 将于明年举办的北京2008年奥运会是中国最高级别的运动会,是一件极富意义,又令国人备感鼓舞的事情,也是向中外来宾展现中国形象的一扇窗口。
在北京奥运会提出“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的三大理念中,如何将“人文奥运”,与拥有五千年文明的历史与文化,特别是与历史文化宝库的博物馆的展示陈列结合起来,显然是一个短期也是长期的任务与责任。
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