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1 1●l_●■ 分类号 密级 1 01 2 6—3091 2 003 U D C 编号
论文题目 研究生: 衄瑞压 指导教师: 奎这喜副数援 专 业: 苎本堂 研究方向: 艺丕堂基础理论皇苎丕差堂 学 院: 苎苤堂院 2012年5月
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乏弛盔 』 一 学位
论文作者签名: 指导教师签名:盔!!!二董 日 期: 日 期:21 1三:!!三兰 在学期间研究成果使用承诺书 本学位
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学位
论文作者签名: 日 期: 磷指捌磁名:生翌盔 迎坐毒理圣垄胗Lj 期:型!!:篁:二’ 内蒙古大学硕士学位
论文 吴昌硕书法研究 摘要 吴昌硕是我国近代的艺术大师,他在诗书画印诸方面都取得了很高的成就。
他的诗书画印四者相互影响,融会贯通,共同形成了一利,气势磅礴、境界恢宏、内涵丰富的整体艺术风格。
书法是吴昌硕整体艺术的根本,对其艺术风格的形成,有着至关重要的作用。
笔者立足于大量的图片和文字资料,从吴昌硕的师承交游、各体书法、书学观念、风格成因、书史地位、当下意义诸方面出发,旨在对吴昌硕书法进行多角度的考察、研究。
同时还对蒲华、吴昌硕的行书进行比较研究。
本文认为:吴昌硕的楷书在钟繇的基础上又吸取了黄山谷与北碑及唐人写经笔法,用笔方圆兼备,呈现出古拙随意、刚劲婀娜的艺术风貌;吴昌硕的行草书早期受帖学影响,笔致精美,风格清秀,四十岁左右逐渐掺入篆书笔意,朴茂雄健,一变先前的清秀精美,七八十岁以后则篆、隶、楷、行、草各种笔法熔于一炉,雄浑苍劲、恣肆老辣;吴昌硕的隶书脱胎于汉碑,用笔又参以篆籀笔意,化方折为圆转,结体化扁为长,章法上因字取势,随势而安,不拘行列之规矩,用墨尤有趣味,变化多端;吴昌硕的大篆(以石鼓文为主)四十岁左右初具形似,五十六七岁渐离原刻,六十岁左右形成自家风貌,七八十岁时更为恣肆烂漫,境界超轶。
吴昌硕的书学观念中有注重气势,以气取胜,重视传统,力追古拙的审美倾向,在学习方法上, 内蒙古大学硕!}:学位
论文 吴吕硕书法研究他借鉴今人,广参博涉,锐意创新,超越A我——这也是其风格得以形成的重要原因。
吴昌硕是中国书法史上的一座奇峰,他真草隶篆各体皆能,熔碑学、帖学于一炉,他的雄强书风直追三代、秦汉,是对宋元以来精巧、阴柔审美风格的有力反叛。
吴昌硕的艺术思想、艺术道路对于我们今天的书法创作、研究仍然具有重要借鉴意义。
关键词:吴昌硕;书法;艺术风格;书学观念;书史地位; 内蒙古大学硕Jj学位
论文 吴昌硕书法研究 The Study Of Wu Changshuo’S Cal I igraphy Wu Changshuo i S a modern art i st in our country.He had made great achievements in his poetry,painting,seal and calligraphy.These four aspects affected each other,and together formed a kind of overall artistic style that the momentum is majestic,the realm is magnificent and the connotation i S rich.The calligraphy which iS the base of Wu Changshuo’S overall art had significant effect on the conformation of hiS arti stiC style. I Based on lots of pictures and text material and stated fr。
m many aspects such as Wu Changshuo’S contacts with his teachers and friends, all styles of calligraphy,the concept of the calligraphy,the causes of the style,the statUS of his in calligraphy calligraphy history andcurrent significance in order to investigate and study Wu Changshuo’Scalligraphy from multiple perspectives and do a of comparative studyRunning Script between Wu Changshuo and PuHua.The thesis asserts thatWu Changshuo’S Regular had assimilated Script Transcribing Buddhismscripturestechnique of writing of Huang Shangu,rubbings in stoneinscriptions in Bei Dynasty and the people of Tang Dynasty on the hasisof ZhongYou’S calligraphy and use both square and circular writing way,finally showed freely unadorned,vigorous and graceful arti stic styleWu Changshuo’s running—cursive script influenced was by the knowledgeof Tie early,its writing being exquisite and the style being delicateand pretty.When he was around forty years old,Wu Changshuo gradual lyincorporated into the writing of seal and the script changed previouselegant and del icate style.After 70—80 years old,he melted a11 kindsof techniques of writing such as seal script,official script,regularscript,running script and cursive script in a furnace,showed 内蒙古大学硕士学位
论文 吴昌硕书法研究 forceful—vigorous,unrestrained—sophisticated style:Wu Changshuo’S official script stemmed from rubbings in stone inscriptions in Han Dynasty,its techniques of writing had consulted the writing meaning of ZhuanZhou,changing square to round,changing flat to long in structure, obtaining momentum according to the characters,stabilizing in line with the momentum,not confining himself to the rules of row and l ine in art of composition,and its using ink was especially interesting and variedWu Changshuo’S big seal(order ShiGuwen to the main)begun to take shapewhen he was around 40 years old,gone away from the original of carvingwhen he was 56—57 years old,formed hi S own style when he was around 60years old,became more unrestrained,more brilliant,more exceeded inrealm.There were many aesthetic tendencies such as emphasizing momentum,winning with the gas,paying attention to tradition and pursuing classicstyle strongly i n Wu Changshuo’S concept of cal l igraphy.He learned frommodern people in study ways,referred to many people’S calligraphy andparticipated in many kinds of activities,innovated sharply and exceededhimsel f——Thi s is the main reason of he could form hi s own cal 1 igraphystyle. Wu Changshuo iS a strange peak in the history of Chinese calligraphy.He had done wel l in regular script,cursive scrip,official script andseal script.At the same time,he had melted the knowledge of Bei and theknowledge of ri e in a furnace.Wu Changshuo’S powerful cal l igraphy stylewhich caught up with xia shang zhou,Qin Dynasty and Han Dynasty was beenthe strong rebel against delicate and feminine aesthetic style since SongDynasty and Yuan Dynasty.Wu Changshuo’S thoughts of art and road of arthave much important reference signification to our creation and study ofcal l igraphy today. 4Key words:Wu Changshuo;calligraphy:the concepts of calligraphy:theartistic style:the status of his calligraphy in the history of Chinesecal l igraphy ) 内蒙古人学硕.1:学位
论文 吴昌硕书法研究 目录引言·····························................................8 一吴昌硕的师承与交游…………………………………15 1.1杨岘···················································1 6 1.2蒲华··············································.....1 7 1.3任伯年·······…·····································..1 8 1.4〕:一亭·················································1 二吴昌硕各愀及辫风格……………………………..21 9 2.1楷书···············································....21 2.2行书················································...23 2.3隶书············································.......24 2.4篆书··························-················........25 2.5“破体”书法·······································.....28 2.6吴昌硕书法的艺术风格·····························.......29三吴昌硕书法艺术风格之成因…………………………..31 3.1.注重气势以“气”取胜····························.....3 1 3.2重视传统力追“古拙”····························......33 3.3借鉴时人广参博涉·······························........34 3.4锐意创新超越自我······························.......35四关于蒲华、吴昌硕行书之比较研究……………………37 4.1对蒲华、吴昌硕书学观念的比较·························....37 4.2对蒲华、吴昌硕行书墨迹的比较·····················........39 4.3蒲华、吴昌硕行书的同与异··························.......40五吴昌硕书法的书史地位与当下意义……………………42 5.1吴昌硕书法的书史地位························.··...…....42 5.2吴昌硕书法的当下意义······························........46 6内蒙古人学硕j二学位
论文 吴昌硕书法研究 5.2.1吴昌坝篆书与现当代“写葸篆书”一一一一一一一一一一一一一·46 5.2_2吴昌硕的艺术道路对当下书法创作、研究的启迪···············46 ji;;:;÷燃···················································.·····49 附录1:征引图版目录……………………………………….53 附录2:征引作品释文………………………………………··54 附录3:吴昌硕年四……………………………………··56 骛湖十·····································.····..···....··....··...60 内蒙古人学硕。
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论文 吴吕硕书法研究 己l吉 丁1日一、选题意义 吴昌硕(1844—1927),是我国近代的艺术大师,他在诗书画印诸方面都取得了很高的成就。
“他的诗,清新淳朴,纵横豪迈;他的书法,笔力雄健,气度恢弘;他的绘画,外貌粗疏,内蕴醇厚;他的篆刻,意境高古,质朴浑融。
”·他的诗书画印四者相互影响,融会贯通,共同形成了一种气势磅礴、境界恢宏、内涵丰富的整体艺术风格。
这种风格被称为“吴派艺术”而载誉艺坛,对我国及东亚一带的书画篆刻艺术产生了深远的影响。
吴昌硕自幼习书,从颜真卿楷书入手,成年后又学过钟繇的楷书;青壮年时期他很重视隶书的学习,经常临写《嵩山石刻》、《张公方碑》、《张迁碑》、《石门颂》等汉碑拓本;中年以后,他又醉心于篆书的学习,并选定《石鼓文》作为主要临摹范本;此外,他对行草书的学习也很重视,初学王铎,又学欧阳询与米芾,中年后亦多参用黄庭坚。
大约在他60岁以后,他的篆、隶、楷、行、草各体书,均能互有渗熔,各有趣味,逐渐形成自己的艺术个性。
书法是吴昌硕整体艺术的根本,对其艺术风格的形成,有着至关重要的作用。
“他独到的笔法贯彻在成名较早的篆刻里,以及中年以后所关注的绘画中,圆厚而典朴的笔调是他创作时的特有语汇。
”2 作为一位集诗书画印“四绝”于一身的大师,吴昌硕的艺术道路对其同时代的艺坛影响很大,对于后来的学习者乃至当下艺术界仍然有不小的影响与启示。
时至今同,学习、继承吴昌硕艺术的书画篆刻家依然不在少数。
艺术的发展需要借鉴前人的成功经验,而吴昌硕的书法艺术道路具有典型性,值得后学者对其进行系统、深入的研究。
1刘江.吴昌硕篆刻艺术研究.杭州:西泠印社,1 995年,第1页2万新华《吴昌硕研究之回顾与省思》,原载《广西艺术学院学报》2 005年1 0月第1 9卷第4期.第1 6页 内蒙古大学硕士学位
论文 吴昌硕书法研究笔者认为,从书法发展史的角度,用书迹与观念互证的方法,对吴昌硕书法进行多维度的分析研究,具有以下意义:一是在前人研究的基础上,进一步深化吴昌硕艺术的研究,充实该研究课题中的薄弱环节。
二是从对吴昌硕书法的分类别、多维度的研究中,寻求艺术实践的一般规律,进而给当下的书法创作及其他艺术门类的创作以有益的启迪。
二、研究内容、目的、方法与创新点 笔者拟定以吴昌硕的书法作为主要研究内容,并围绕主要内容构建
论文的整体框架。
论文除引言外,共分为五章,其框架如下: 引言部分阐明选题意义、研究内容、目的与方法,并对该选题的相关核心文献进行回顾、梳理、省思。
第一部分研究吴昌硕的师承与交游,并探讨师承、交游对其书法的影响,为深入研究吴昌硕书法做铺垫。
第二部分研究吴昌硕的各体书法与艺术风格。
对其楷书、隶书、行书、篆书、 “破体书法”分别展开论述。
第三部分研究吴昌硕书法艺术风格的成因。
第四部分采用比较研究法,将蒲华与吴昌硕的行书以及书学观念进行比较,找出同异,并从“画家书法”的视角给予观照。
第五部分研究吴昌硕书法在书法史上的地位,兼论吴昌硕书法的当下意义。
本文的研究目的有二:其一,通过对吴昌硕书法的多角度研究,充实吴昌硕整体艺术的研究;其二,通过对吴昌硕的个案分析,为清末民初海派艺术的研究献出绵薄之力。
本课题的研究,主要采用实证的方法,立足于现有的图像与文字资料,归纳、演绎,力求做到观念与书迹的互补互证;同时采用比较研究法。
本
论文采用“散点透视”法,分别从师承交游、艺术风格、风格成因、与蒲华行书比较、书史地位、当下意义入手,多维度地阐释吴昌硕的书法艺术。
其中,对吴昌硕书学观念的梳理、对吴昌硕与蒲华行书的比较,以及对吴昌硕书法之当下意义的探讨,力求具有新意。
三、研究文献综述 关于吴昌硕书法艺术的研究,诸多学者己做了卓有成效的探索和研究,如大 内蒙古人学?Oi 1:学位
论文 吴昌硕书法研究陆学者马宗霍、商承祚、祝嘉、沙孟海、陈祖范、王冬龄、诸涵、刘江、余正、林乾良、杜高杰、张耕源、徐利明、刘恒、梅墨生、杨鲁安、陈传席、陈振濂、姜寿罔、王新宇、徐海东、李光一、邢捷、丁曦元、侯开嘉、范斌、杨豪良、李维、许宏泉等,台湾学者苏友泉、蔡宜璇等,日本学者台麓隐士、松清秀仙、F只中有、松村茂树等。
综观这些学者的研究,大致可以分为如下四类: 1、对吴昌硕书体特征的研究 沙孟海的《吴昌硕先生的书法》一文是1989年为《吴昌硕作品集》写的前言,此文简要概括了吴昌硕各体书法的风格特色与分期,并谈及吴昌硕“画与篆法可合并”、“愧少郁勃之气”等审美观念。
在吴昌硕诞辰150周年之际(1994年),陈祖范《吴昌硕的石鼓文》、王冬龄《吴昌硕的书法艺术》、诸涵《吴昌硕的行草》等文章发表于《书法丛刊》1994年第2期,这些文章涉及吴昌硕书体的多个方面,并粗略分析了其艺术特征。
苏友泉于1995年完成了《吴昌硕生平及书法篆刻艺术之研究》(台北蕙风堂笔墨有限公司)一书,他在前人研究成果的基础上,对吴昌硕的书学渊源及书艺进行深入分析,认为吴昌硕“书由近人入” “艺从古人出”,并从风格史的角度对吴昌硕的书法、篆刻进行探讨。
1999年,台湾大学艺术史研究所蔡宜璇完成硕士
论文《古树新花——吴昌硕的石鼓文》,该文以吴昌硕的石鼓文书迹为分析对象,通过探求作者的创作真意,去进一步阐释吴昌硕石鼓文的审美特质。
梅墨生《二十世纪的画家书法——一个问题的思理》一文于2002年在《文艺研究》发表,在此文中作者将20世纪的画家书法分为传统派与继承派两种类型,并将吴昌硕归入传统派中“继承野逸派、扬州派、金石派——继承革新①类”,对吴昌硕书法给予“画家书法”视野的观照。
2007年,王新宇所著《从临摹到创作·吴昌硕》由上海书画出版社出版,在此书中王新宇以大量的图片为线索,从临摹与创作的角度具体分析了吴昌硕的篆书、隶书、楷书、行书、行草书,并对吴昌硕书法的影响作了简要论述。
杨鲁安在《吴昌硕书印之道别探》一文中把自己过目的吴氏书印作了具体、细致的分析研究,并把吴昌硕书法的特征归结为“气足神旺,挥洒自如,雄肆率真,天趣超于笔墨之外。
”1李光一在《遁入猎石成王武王夫——吴昌硕书法成就 杨鲁安.((杨鲁安学术
论文集》,内蒙古大学出版社,201 0年,14 3页 10 内蒙古人学硕一{j学位
论文 吴昌硕书法研究在其整个艺术中的作用》一文中,探讨了吴昌硕书法风格的形成过程、书法与篆刻、书法与绘画的关系。
邢捷编著的《吴昌硕书画鉴定》一书中涉及吴昌硕小楷、隶书、行草书的主要特点,并论及吴昌硕的文字学与其书法的关系。
丁曦元在《鉴识吴昌硕》一书中总结了吴昌硕作品鉴定的一般规律,并简要地将吴昌硕的书体及落款分为早期(1883.1911)、中期(1893.1911)、晚期(1912.1927),分述其特点。
侯丌嘉在《关于吴昌硕六十岁前后变法种种》I一文中描述了吴昌硕“一月安东令”的困境与解脱,列举了当时及后世对吴昌硕《石鼓文》的批评,并分析其批评的原因,提出了吴昌硕“破体”书法的十年探索及终止之谜。
此外,台麓隐士的《吴昌硕的题画文字》、松清秀仙的《吴昌硕之书法》2、田中有的《吴昌硕<石鼓文>全.
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